Heterotopias

Dimensions:

184,5 x 116 x 25 cm

Matรฉriaux:

Structures en acier, PVC, photographie argentique

Technique:

Installation

Lieu:

Collection Mairie de Lille

SYNOPSIS
Cette photographie imprimรฉe sur bรขche reprรฉsente une superposition photographique de ruines. Hรฉtรฉrotopie ou vision utopique, vue impossible puisquโ€™elle se reprรฉsente normalement mentalement.
Les portes en acier ouvrent une fenรชtre vers un paysage imaginaire.

Texte de Lรฉa Chauvel-Lรฉvy
pour le catalogue ยซFormat ร  lโ€™italienneยป

Scรจne ouverte

Entrevoir une scรจne. Il y a le topos, le lieu, et la faรงon dont il est investi par le regard. Sarah Feuillas empรชche lโ€™ล“il de situer ce quโ€™il voit. En multipliant les dispositifs qui dรฉvient la gรฉnรฉalogie du rรฉel, Sarah Feuillas nous mรจne lร  oรน elle veut, cโ€™est-ร  dire, dans lโ€™impossibilitรฉ dโ€™un lieu, lโ€™indรฉtermination dโ€™un espace, face ร  face avec ce que Michel Foucault a dรฉ๏ฌni comme รฉtant une hรฉtรฉrotopie.

Elle cite volontiers le philosophe. Dans un texte de 1967 devenu classique mais dโ€™abord non publiรฉ jusquโ€™en 1984, il dรฉ๏ฌnit son temps ร  travers ce paradigme ยซ Nous sommes ร  lโ€™รฉpoque du simultanรฉ, nous sommes ร  lโ€™รฉpoque de la juxtaposition, ร  lโ€™รฉpoque du proche et du lointain, du cรดte ร  cรดte, du dispersรฉ. ยป Cette bribe de confรฉrence menรฉe au Cercle dโ€™รฉtudes architecturales, dรฉ๏ฌnit bien ce quโ€™il est possible de ressentir face aux images et aux piรจces en volume de Sarah Feuillas. Prenons par exemple le pan photographique de ses crรฉations, rien ne le dรฉcrit mieux que ce ยซ proche et lointain ยป, cette ยซ juxtaposition ยป. Les vues dโ€™architectures le plus souvent sโ€™entremรชlent, se cรดtoient pour mieux se fondre.

Le dรฉcor change sans cesse et se recompose comme dans Glimpse, (2018), tirage argentique foisonnant prรฉsentรฉ derriรจre une laniรจre de PVC pour mieux lโ€™absenter. Nous sommes face ร  une scรจne ouverte que le regard modรจle au fur et ร  mesure. Aussi, chaque regardeur est-il livrรฉ ร  lโ€™expรฉrience de lโ€™interprรฉtation. Dans Overlayed scenes (Scrolling around), (2013 โ€“ 2017), ensemble de 160 photographies imprimรฉes sur rhodoรฏdes qui dรฉ๏ฌlent et inondent la vue, les superpositions photographiques gรฉnรจrent un amoncellement dโ€™images strati๏ฌรฉes. Il faut tourner autour de cette composition pour trouver ses repรจres. Celle qui ne sโ€™estime pas photographe dans son acception traditionnelle, utilise la photographie comme moyen ou outil. Un outil qui lui permet de gagner le territoire de lโ€™installation. Lโ€™artiste tient plus de la plasticienne de lโ€™image que de la photographe, on le concรจde.

Elle invite ร  dรฉambuler autour de ses compositions comme on pรฉrรฉgrinerait dans un paysage inconnu, parfois hostile, jalonnรฉ de bรฉton, volontairement disgracieux et porteur dโ€™un sens ร  dรฉcouvrir comme dans Oush Grab rรฉalisรฉ entre 2013 et 2015. Sarah Feuillas convoque des espaces marquรฉs, typรฉs, chargรฉs en histoire, dans lesquels on ne vit pas facilement, rencontrรฉs lors de ses voyages en Palestine ou en Ukraine.

Pour Overland, sรฉrie de douze moules en bois noirci dont la forme encapsule un verre souf๏ฌ‚รฉ, on retrouve cette idรฉe dโ€™une architecture contrainte. Elle souf๏ฌ‚e elle-mรชme le verre comme pour donner vie ร  un espace intรฉrieur. Plus prรฉcisรฉment, redonner vie ร  un espace meurtri. Ainsi, bois et verre en cohabitant offrent un monde oรน la paix paraรฎt retrouvรฉe.

Voir aussi:

Glimpse
Fondamenta - Format ร  l'italienne
Format ร  l'italienne 9 - Espace le Carrรฉ Lille